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　　板足琴幾，田家青設計于2001年，在中國嘉德 2013年春拍“物我同修—家青制器”專場中以 207萬元成交。板足式的幾、案，是中國歷史上出現很早的家具。此件琴幾繼承了古代板足幾案的古雅造型，但結構和功能與之均不相同，幾面采用攢邊打槽正反兩面裝板，形成空腔的共鳴室形式。

　　明黃花梨木八足鼓墩，在一九九五年中國嘉德秋拍“清水山房”藏明清家具專場中，以四十九點五萬元人民幣成交。此只鼓墩可視為同類變種，它以八根弧形擔子支撐座面，兩者相切，下設托泥，整體采用雙劈料做法。這種造型的鼓凳非常罕見，著錄于王世襄《明式家具珍賞》。

　　近年來，古舊家具越來越多地受到人們的關注。大多講究雕飾、造型的古舊家具，常常將悠悠古韻和現代崇尚簡約的審美追求融會貫通，雖然在某些方面略顯陳舊，但其文化內涵、藝術價值也深深地刻在“古”字和“舊”字上。其“古”得精致深厚，“舊”得典雅樸拙，特別是其中的中國傳統家具，以其莊重、大氣的風格，抖落歷史的封塵，為現代生活帶來一縷別致的古風。越來越多的人希望通過“返古”來“歸真”。傳統家具在收藏界和拍賣市場的持續升溫，也強化了社會對古舊家具的廣泛關注。古舊家具掀起滾滾商潮。

　　這一股“古”風搖蕩

　　中國傳統家具集才智與技藝于一身，款式多樣，用材講究，工藝精美，體現著中華文明特有的氣質。回望歷史，隨著我國的起居方式從席地坐到垂足坐，傳統家具的品種、形式也隨之更替、消長，至南宋已相當完備。工藝日益精湛的傳統家具，明代已臻造化，清代又放異彩。明代的“御用監”、清廷的“造辦處”，都曾廣蓄天下珍貴木材，匯集南北名師巧匠，專門研制家具，成為我國傳統家具的代表。

　　現代許多古舊家具的加工、改良、仿制，也大多沿著明清古典家具的脈絡展開。一般來說，明式家具造型洗練，流暢的線條構成了明快簡約的風格;清式家具雕飾精美，繁復的紋路展現的是雍容莊重的氣韻。除審美外，中國傳統家具的各種雕刻與紋飾中還深藏著種種美好的寓意，上至達官貴人、下至市井百姓的價值觀，都以生動的藝術構思得到含蓄體現。

　　現今的古舊家具市場，多以“借古”、“仿古”以及“造古”等形式拓展，各具特色，各有人愛。

　　借古，指直接讓古舊家具走出收藏閣，走向百姓家。此類“古為今用”，比較適用于本身完整度高，且具使用價值、藝術價值的家具用品。古舊家具亦有民間和宮廷之分。以目前的家具市場來看，不少普通的民間古舊家具與賣場里的實木家具價格相差無幾。甚至由于市場的炒作，導致一些現代仿古家具價格遠遠超過古舊家具。收藏、使用古舊家具不只是懷舊，更多的是對文化的欣賞。因此不少愛好傳統文化的人士會在預算范圍內，選擇古舊家具陳列家中，既增添了室內整體的古樸氣韻，又可在茶余飯后聊一聊古舊家具的來源、歷史。

　　仿古，顧名思義，模仿古人、古物，具體可分為兩種：一種突出“仿”，以仿制傳統家具的樣式、工藝為主;另一種強調“古”，指刻意保留或人為做舊來表現家具歷經歲月沉淀的痕跡。仿古家具價位可高可低，是基本按照傳統家具款式制作，追求復古潮流的新品。具體做法有兩種情形：一種是參考傳統家具的圖錄，嚴格按照上面的說明制作仿品;另一種是強調傳統樣式的感覺，極具現代功能的再創造。仿古家具因仿制典型的個性、風格樣式，反映出原件的民族性與地域性，雖為新品，但其中的優良之作，也具有較高的藝術價值與經濟價值。

　　造古，即臆造古舊家具，多以“老料新作”或“零件重組”等形式，對于失去了完整使用功能的舊家具，通過改造，做加法、減法，使其煥然一新。例如，將舊窗格與老式抽屜桌相結合，舊窗格形同書架立于桌上，格子間可以貼上漂亮的圖片或家人的照片，也可垂掛幾株藤蔓植物，綠意盎然，成為讀書疲倦時抬眼的風景，這便造出一個妙趣橫生的書桌。更為創意的做法是，將古舊家具作為純粹的視覺形象，加以雕塑化重組，成為空間中的裝飾品。

　　無論哪種古舊家具，畢竟追崇的都是已成“過去時態”的樣式，推“舊”物出“新”潮應得到重視。

　　生產方面，當今一些古舊家具制造對設計的重視還不夠。使用方面，人們對家具文化的認知和運用，也常常是蜻蜓點水。尊古，不是純粹舊元素的堆砌，應該通過對傳統文化的認知，營造適合現代人審美方式和生活需求的家居環境。具體而言，“借古”應講究風格，家具風格要與環境統一，比如凈白簡潔的室內環境搭配明式家具就顯得相得益彰，擺放紅木的清式家具則顯得沉重。家具的搭配及整體風格也要注重和諧、統一，不宜將明清式樣的家具胡亂堆砌;“仿古”應推崇境界，仿得形神兼備，而不是一味模仿傳統樣式，以致死板;“造古”應追求個性，沿襲古風，又要跳脫開來大膽創新。總之，“古”要在“美”的基礎上精進，不能讓濃重的懷古情調掩蓋當前古舊家具繼承之創新之嚴重不足，當代中國家具界不能僅僅是古風搖蕩。

　　古舊家具的新熱推升了現代人的家裝理念。

　　改造舊家具，除了文化層面的意味，還在變廢為寶、富有創意的同時，節約了家裝成本，為環保做出了可觀的貢獻。大件家具的改造可以選擇可信賴的家具公司出謀劃策，小件家具完全可以自己動手改裝。試想，一件全家動手改裝過的家具陳列室內，增添了多少現成品所不具備的人情味啊!動動腦、動動手，讓過時的舊桌、舊柜，蒙塵的窗檐、梁柱煥發出新的光彩，舊家具生命的延續帶來別樣的生活體驗，這應該成為室內設計環保理念和低碳生活方式的重要實施途徑。

　　古舊家具的流行更使其價格在漲。雖然與歐洲古典家具在國外市場的火熱程度相比，國內市場還處于發展階段，但中國古舊家具也早已突破原有的使用價值，逐漸向收藏和投資領域滲透。明清家具大多選材精良，相對而言收藏價值較大，也是目前家具收藏界的主力軍。就近5年的情況來看，國內的古舊家具投資增長速度達到了每年近20%，一些存世不多的傳統家具的投資價值甚至以30%的年增長率上升，受到眾多收藏者的追捧。一些古舊家具公司、收藏家，幾年前從山西、河南等地低價收購到的做工考究、款式獨特、材質上乘的傳統家具，如今的市場價值已經達到了幾萬甚至數十萬元。流入民間的宮廷家具，價格更是不斷攀升，幾至千萬。

　　這股“漲”潮帶來了不少的問題，首當其沖的便是“造假”。個別不法商家，將模仿逼真的仿古家具以真正的古代傳統家具的高價售賣。那些利用現代的物理、化學方式，采用噴涂、腐蝕等方法，借助人造板部件代替實木材料，以次充好的假古董，使不少收藏家、消費者蒙受其害。

　　古舊家具的收藏，也出現了過分重材料、重工藝而輕使用和審美的畸形傾向。在材料上，因大受追捧后市場出現緊缺，上乘的木材已然供不應求。進口原材料價格的快速上漲，以及運輸和加工成本的日益增高，使仿古家具價格飆漲之勢已很難逆轉。如今炙手可熱的紫檀、黃花梨、紅酸枝等木材，價格增幅尤為迅猛，不少收藏者盲目跟風，愿擲千金而購得一件，可并不是所有的紫檀、黃花梨家具都是精品。尤其是“紅木熱”，使得國內的紅木家具制造廠多如牛毛，遺憾的是粗制濫造、庸俗不堪的家具比比皆是，許多人卻難辨優劣。在工藝上，一些藏家只追求繁復的雕刻、精致的造型，恨不能一件家具可以集萬千工藝于一身、處處開花，卻置家具的實用功能與審美性于不顧。譬如一些明式家具飄逸靈動的線條，在某些藏家眼里絲毫比不上精細而復雜的線腳、攢斗、雕刻、鑲嵌等裝飾工藝，收藏理念本末倒置。

　　使用和收藏，使用是第一位的;使用和審美，使用還是第一位的;審美和收藏，都是足夠使用之后的事。所以，節儉的原則，無論從古到今，都應該是家具生產、使用、收藏所應重視的核心理念。傳統明式家具，其形制在嚴謹精細之外，更多有文人所追崇的清雅洗練、不尚浮華的君子之風。清代家具也不全是不計成本、不計工時的精雕細琢，因此，喜繁縟而避簡素的審美哲學，在華麗尊貴之外方多了穩重沉穆的帝王之氣。無論是尚古樸，還是尚華貴，在悉心考究傳統工藝的基礎上，傳承傳統文化精髓，不斷貼近現代審美需求，仍應是中國家具界不變的追求，才能讓推陳出新與古為今用相得益彰，讓文化的意蘊、歷史的精神，以一種獨特的方式在世間傳遞。

來源： 人民網-《人民日報》

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