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朝服柜，中國家具史上室內尺寸最大、規格最高的實用家具，是明式家具大四件柜中的一種。因其尺寸碩大，可以不用折疊古代官員朝服就能放入而得名，是明式柜類家具中的典型代表。

此例朝服柜精選海南黃花梨木制，除背面披麻掛灰外，其余部件均以黃花梨大料制成，柜門板均一木對開，且頂箱與立柜紋理順直連貫，一木一器，用料奢豪，高度近三米，體態巍峨氣派。整器工藝精細，古雅清麗，其線條大方舒展、剛勁利落。

此柜除云形合頁外，無任何雕飾，卻處處精巧，典雅文秀，線腳用方材，又顯俊朗。時至今日，歷經滄桑，黃花梨木仍色澤清雅靜謐，質如琥珀，溫澤透潤，包漿瑩潤渾厚，輕觸可感受到歲月浸潤后的自然質感，讓人隱隱感受到一縷數百年前飄來的清新之氣，展現出明式家具的大器底蘊，可謂稀世珍品。

此例朝服柜最大的特點，就是一個“大”字，體型大，用料大，以至于讓人不得不懷疑這是一件包鑲家具。（注：包鑲是一種傳統家具的制作方法，只在家具外層貼薄薄的一層黃花梨木片，里面以軟木或其他硬雜木代替，這種做法可以節省很多木材。）不得不說，這種懷疑不無道理。因為我們從存世的同類家具來看，如此體量的四件柜基本都是包鑲做法，最典型的一例就是故宮博物院所藏黃花梨百寶嵌蕃人進寶圖頂豎柜。

故宮所藏此例頂豎柜與黃花梨朝服柜時代相近，高272.5cm，比朝服柜還矮16.5cm；其面闊187.5cm ，而朝服柜面寬156cm，看似朝服柜略窄，實則不然，因為故宮一例柜門為增加余塞板的造法，相當于是四塊柜門，而朝服柜為兩扇對開大柜門，且朝服柜在邊框及立材的營造上用料極其寬厚，超過了我們現在所能見到的所有存世的同類大柜。

通過對比我們可以看出，即使是受盡世間榮華的皇室成員，在制作體量如此巨大的頂箱柜的時候仍舍不得用大料制作，代之以精細的包鑲工藝；而通體以實材大料成器的海南黃花梨朝服柜的珍貴程度及路份之高不言自明。

西，古人講“丹漆不文，白玉不雕，寶珠不飾，何也？質有余者不受飾也，至質至美”。朱紅色的漆器、潔白的美玉、珍貴的珠寶，都不用雕琢裝飾，為什么？因為他們自身的質地展現出來的美感就已經夠我們欣賞的了，為什么要人為地畫蛇添足呢？

黃花梨就是這樣一種“至質至美”的家具用材，可以說，這一特點在此例黃花梨朝服柜上體現地尤為明顯。

此例朝服柜的第二個特點是柜面黃花梨紋理的豐富多樣，它涵蓋了黃花梨應有的所有紋理特征，堪稱海南黃花梨的教科書式藏品。海南黃花梨之所以受到眾星捧月般的追捧和價格的連連走高，其迷人的花紋是最為重要的因素，麥穗紋、山水紋、水波紋、鬼臉紋、虎皮紋等等，每一個都為人們津津樂道。但是在一些單件的中小型家具之上，因選料的局限性，只能展示黃花梨的部分紋理。比如在一把明式的官帽椅，匠師會挑最好的山水紋板材放在靠背板的位置，其他位置則相對弱化。而此件朝服柜因為體量碩大，觀看面的面積非常廣闊，且全部以寬大的板材來組合，所以有更大的范圍來表現黃花梨豐富多變的紋理。從大柜門到頂柜面，黃花梨那特有的紋路、色澤充斥著我們的視覺神經；從柜門擋板到抽屜面板又有著無處不在的對稱之美。

可以毫不夸張地說，這件朝服柜的囊括了海南黃花梨最為全面、最為經典的紋理，看過了它，天下便無可入眼之黃花梨。

除了花紋的絢麗豐富，美好的比例也是此件朝服柜的一大優點。古典家具對造型設計有著嚴格的要求，椅子有椅子的比例，案子有案子的尺寸，不同功能的家具都有一種“約定俗成”的比例關系。

隨著人們對家具認識的不斷加深，這種比例關系自然而然的演化成一種美的黃金密碼，“增一分則長，少一份則短”是對明式家具美好比例的最好概括。在各類家具中，朝服柜的尺寸比例是最難掌握的，腿足高27cm，面寬156，進70cm。頂柜與立柜之比為1:2，且頂柜長寬之比接近于黃金比例值。

人立于朝服柜之前，視覺中心正好停留在中部已脫落的面葉之上，為整件家具的點睛之筆。在明式家具中，柜可分“圓角柜”、“方角柜”兩式，圓角柜溫婉雋永，是典型的文人家具造型；方角柜方正巍峨，則是這一秩序的外化體現。

朝服柜作為體量最大的方角柜，同樣給我們的審美感覺是一種秩序的嚴謹，權力的威懾。這件朝服柜無論是材質還是體量、紋路還是工藝都達到了中國古典柜類家具的藝術巔峰！在古人的觀念中，這種形制碩大的“柜”，除了儲藏收納的實用功能外，還有著多重的文化含義。

在漢語中，“柜”，諧音“貴”，象征著富貴與吉祥。于是，在古代的世家大族中，“柜子”成了家道傳承的載體，一份可以傳宗接代的寶藏，在延續財產的同時，也延續著文化。打開柜門，當降香黃檀的香氣糅合著漫長歷史的陳年佳釀輕輕的將我們包圍的時候，用手摩挲，更仿佛置身于歷史之間，看他的主人換了一代又一代，宦海沉浮，榮辱得失。